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電視劇《縣委大院》海報。
王小槍供圖
一位作家朋友對我講過，很難有一個編劇無所不能。每個作者都有自己擅長的領域和不熟悉的短板，最好的創作辦法是揚長避短，找準自己的優勢，然后深耕。接到創作《縣委大院》任務的時候，我剛寫完電視劇《功勛》的《無名英雄于敏》單元，正對長劇集躍躍欲試。
但《縣委大院》不是我的創作優勢。我對基層黨員干部群體不太熟悉，他們的悲歡離合，我隱約看得見但總也摸不準。怎么破題？怎么創新？怎么走出主旋律題材常有的創作困境，都是擺在我面前的一道道難題。
要到基層黨員干部的身邊去。譬如寫好一個駐守島礁的海軍戰士，要見過驚濤駭浪。面對著一杯水，想象出汪洋大海，是不可能的事情。要寫當下，寫現實，寫每天發生在觀眾身邊的事情。
經由國家廣電總局協調，我到江西省大余縣體驗了半年生活，見到了真實的縣鄉村三級干部。了解防汛要看見汛，了解防火要看到火。了解干群關系，得搬個馬扎板凳，坐在他們中間，踩著滿地的瓜子皮，握著燙手的舊茶杯，透過繚繞的煙霧，要看得見他們的喜怒哀樂、悲歡離合。
真實細節對于創作至關重要。我與時任大余縣縣長朝夕相處，他幽默、樂觀，親和力強，有一種讓人愿意親近的人格魅力。他的身上，折射出一些平時看不到的縣主官身上的特點，點點滴滴都帶著真實質感。我像一個漁夫，把大海里的貝殼一一打撈上岸，再串起一串人物和故事的珠子。
現實題材應該寫真實的生活，是沉淀和積累，不是短平快的東西。故事和人物也許是虛構的，但背后的細節、質感、溫度，都是從真實生活里來的。《縣委大院》里，老邱數落被他醫治過的喬勝利、梅曉歌開會時和下屬“討價還價”，這些鮮活的例子，就生長在生活這棵長青的大樹上，踮著腳“摘”下來就可以放入劇情。
見過大海，你就不能說大海是一灣小溪。我不太想寫那種簡單、套路、堆砌，事件一驚一乍而人物千篇一律的故事。任何一個角色，他首先是一個活生生的人，上有老下有小，仿佛就在我們身邊。我希望這個故事里每個人的行為、動機和思想都有合理的心理依據。無論身份，不分年齡，希望每個人物寫出來都是復雜的、豐富的。不管他們是艾鮮枝、梅曉歌，還是三寶、寶根，或是曹立新、老邱，不應該只有一面和一個身份，除了是村民是群眾是基層干部，他們還是母親、妻子、兒子、父親。不拔高，不矮化，故事里的每個人都應該是立體而豐富的。事實上，無論所塑造的人物身份有多特殊，他們首先是有著普遍情感的普通人。平凡人的故事最能打動人。
“換位思考”“將心比心”“破釜沉舟”，這些臺詞也是從生活里打撈出來的。
劇中的縣委書記梅曉歌有信仰、有理想、有堅守、有追求。他在體育場的跑步沒有終點。現實和理想難免有落差，但人心應該向著溫暖和光明的方向去走。故事的結尾，梅曉歌對于環保的決策，傳遞出對生命的尊重。
我也寫小說，手法上看，小說創作更個人化，可以用一萬字去描寫一朵花，戲劇本質是團體協作，編劇需要和很多人合作完成一部作品。我們這個劇組團結融洽，像一個大家庭，每個工作人員都希望把自己最好的狀態展現出來，各個部門真正擰成了一股繩。導演孔笙質樸、敏銳而謙遜，在劇組期間，我能感受到演員很尊敬他，他也呵護每一位演員。演員們相互間的激勵讓人過目難忘。他們用不可思議的速度，將角色和自己迅速融為一體，密不可分。有幾個瞬間，我覺得自己不是在片場，而是置身于真的縣委大院之中。
作品的成色是否飽滿，需要觀眾來檢驗。播出是可貴的反饋，反饋的聲音多了，創作者能明白下一次該種什么樣的糧食，該怎么種。回頭看，這一次的創作歷程既艱難又愉悅。稍事休息，靜待下一次的播種。
（作者為電視劇《縣委大院》編劇）
《 人民日報 》（ 2022年12月30日 19 版）(責編：胡永秋、白宇)
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