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人民網(wǎng)北京4月6日電 （韋衍行）“讓觀(guān)眾看到屬于北京人藝的全新的契訶夫。”在北京人藝今年第二部新排作品《海鷗》的媒體見(jiàn)面會(huì)上，導(dǎo)演濮存昕如是說(shuō)。
《海鷗》媒體見(jiàn)面會(huì)。北京人藝供圖，李春光攝
據(jù)介紹，《海鷗》由契訶夫創(chuàng)作于十九世紀(jì)末，在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1991年，時(shí)任莫斯科藝術(shù)劇院總導(dǎo)演的葉甫列莫夫應(yīng)邀在北京人藝執(zhí)導(dǎo)該作。當(dāng)時(shí)，由濮存昕出演劇中男主角特里波列夫。
濮存昕表示，經(jīng)典名作中的養(yǎng)分應(yīng)該被全世界共享。“我們一方面在抓原創(chuàng)作品，另一方面也需要不斷用經(jīng)典劇目去提升劇院的創(chuàng)作品質(zhì)。”第二次在北京人藝擔(dān)任導(dǎo)演，濮存昕說(shuō)自己用上了40年舞臺(tái)創(chuàng)作的積累，將自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)與思考都放進(jìn)了這部作品當(dāng)中。
《海鷗》媒體見(jiàn)面會(huì)。北京人藝供圖，李春光攝
“《海鷗》有無(wú)數(shù)個(gè)版本，這一版源自我們內(nèi)心的直覺(jué)。”濮存昕說(shuō)，作為一部外國(guó)經(jīng)典，此次《海鷗》的劇本經(jīng)過(guò)了二度處理，既在文學(xué)上保留契訶夫的語(yǔ)言魅力，同時(shí)又更加符合中文的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，讓觀(guān)眾感受到思維和語(yǔ)言上的雙重親近。舞臺(tái)樣式選用精煉、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，讓古典和現(xiàn)代產(chǎn)生交匯。
用經(jīng)典作品去培養(yǎng)演員、滋養(yǎng)演員是北京人藝的傳統(tǒng)。“生活在舞臺(tái)上，做這個(gè)角色的事情。”是飾演特里波列夫（科斯佳）的青年演員李越為自己提出的目標(biāo)，“不多一分也不少一分。”“在困境中尋找自我”的女孩妮娜由李小萌扮演，人物與自己心靈交融的部分給予了演員更豐富的內(nèi)心體驗(yàn)。“前輩留給我們的積淀讓我們生長(zhǎng)。”導(dǎo)演濮存昕對(duì)于青年演員的表現(xiàn)充滿(mǎn)希望。
據(jù)悉，《海鷗》將于5月1日登陸北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)。
(責(zé)編：郭思邈、高雷)關(guān)鍵詞：
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