(資料圖)
紀錄片《柴米油鹽之上》海報。
朱樂賢供圖
作為創作者，我們要繼續發揮紀錄片真實可信、生動可感的優勢，爭取推出更多精品佳作，以多彩影像記錄鄉村振興，用精彩故事展現中國力量。
鄉村振興是當代紀錄片創作的重要題材。近年來，我參與創作了多部鄉村題材紀錄片，涵蓋民俗、美食、教育等多個領域，講述不同人物和不同群體的精彩奮斗故事。這些作品反映鄉村發展的嶄新面貌和脫貧攻堅的巨大成就，在海內外取得良好傳播效果，獲得觀眾和行業肯定，為講好中國故事、傳播好中國聲音貢獻了力量。
如果要總結經驗，首先是我們堅持了大時代、小切口的創作理念。將時代發展通過真實具體的人物故事娓娓道來，讓觀眾更容易接受，更容易產生共鳴。無論是脫貧攻堅、鄉村振興，還是城市更新、美麗中國建設，這些宏大主題都反映了當代中國快速發展的現實，但紀錄片拍攝是有自身規律的，不能面面俱到，貪大求全往往適得其反。實踐證明，小切口是符合創作規律的有效敘事策略。在創作《柴米油鹽之上》的過程中，我們就是從小切口出發選擇人物故事的。作品中，主角是村黨支部書記、卡車司機、雜技演員、民營企業家，他們是普通的中國人，是社會發展的親歷者，更是美好生活的創造者。講述他們的故事，就是講述中國故事，而且是鮮活真實、接地氣、貼人心的故事。
比如，通過卡車司機琳寶能夠看到交通事業的蓬勃發展。在創作之前，我們通過調研發現，貨運司機是一個人數龐大的職業群體，他們的辛勤工作為經濟發展貢獻了力量，讓中國的物流效率享譽世界。能不能找一個典型的表現對象？我們找到了琳寶，她是一個小個子女孩，卻開著一輛龐大的重型卡車。一小一大，在視覺上形成了巨大沖擊。同時，琳寶身上又有著中國人勤勞、能吃苦、肯奮斗的品格。作品記錄下她每天駕駛重卡行駛在公路上的場景，使她成為數以百萬計中國卡車司機里的“這一個”，反映了中國經濟的生機活力，也生動揭示了繁榮背后的成功密碼。
有了人物和故事，還需要發揮多方合作的力量，讓紀錄片切實抵達觀眾。我們與高水平團隊合作，通過他們的差異化視角，講述精彩的中國故事。《佳節》《奶奶最懂得》《柴米油鹽之上》這3部紀錄片都在相關部門指導下，與國際團隊合作拍攝，這為鏡頭語言的運用、敘事角度的選擇提供了新的思路。《柴米油鹽之上》由國際紀錄片大獎得主、導演柯文思執導，作品中雜技演員懷甫的故事，就由他精心挑選而來。對海外觀眾來說，雜技是他們所熟悉的中國藝術樣式，雜技之美是世界觀眾都能理解的。因此，懷甫的故事更能走進人心，生動反映中國人的生活態度和精神面貌。
我最近參與創作的紀錄片《田野之上》，就采用第一視角巡訪各地的形式，行走“十萬八千里”，探訪上百個鄉村，真實記錄中國鄉村振興的人和事。在總結發揚以往經驗的基礎上，我們正在進行新的探索，不斷豐富紀錄片表現的廣度和深度。我們還將多方合作機制貫穿于策劃、創作、傳播各個環節，讓幾家合作方發揮各自優勢，共同提升節目品質、放大傳播效能。
廣袤大地上正在涌現無數精彩的中國故事，它們期待著記錄和講述。作為創作者，我們要繼續發揮紀錄片真實可信、生動可感的優勢，爭取推出更多精品佳作，以多彩影像記錄鄉村振興，用精彩故事展現中國力量。
（作者為紀錄片創作者）
《 人民日報 》（ 2023年05月23日 20 版）(責編：楊光宇、牛鏞)
關鍵詞：
營業執照公示信息