“建議查查張頌文，不像演的”“有安欣才能安心”……近日，掃黑題材電視劇《狂飆》收官，講述以安欣為代表的正義力量與高啟強為首的黑惡勢力及其“保護傘”跨越21年的激烈較量，自開播以來拿下收視、口碑雙豐收的好成績，引發(fā)網(wǎng)友熱議。

《狂飆》有哪些獨特之處？哪些片段是演員即興發(fā)揮而來？哪些拍攝細節(jié)讓他們難以忘懷？本期“文藝星開講”帶您走近熱播劇《狂飆》，讓我們聽聽《狂飆》總制片人徐康、導演徐紀周、主演張頌文揭秘該劇的出圈密碼。

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導演徐紀周在《狂飆》片場指導拍攝。劇方供圖

“埋下伏筆，演員跟人物一起進行命運的抉擇”

人民網(wǎng)：近年來，掃黑題材影視劇不斷涌現(xiàn)，《狂飆》有哪些獨特之處？

徐康：掃黑是百姓關注的社會熱點，很多基層干警為此付出了巨大努力，類似的故事非常打動我們。為什么說掃黑除惡必須常態(tài)化？中紀委、公檢法是如何與黑惡勢力進行斗爭的？這些都可以在文藝作品中找到答案。

徐紀周：我們國家開展掃黑除惡工作，同時伴隨著經(jīng)濟、社會的變化，掃黑題材也和百姓的現(xiàn)實生活連接最為緊密。《狂飆》為大家呈現(xiàn)的是真實民生故事，我希望通過講一個掃黑除惡的故事，勾勒出中國社會21年的變遷，講述大時代中不同人物的命運軌跡。

人民網(wǎng)：劇中人物眾多，多條線索交織并行，需要做到邏輯縝密。拍攝現(xiàn)場，會不會常常臨時調(diào)整劇本？

徐紀周：會有不少即興發(fā)揮，一定要讓演員把個性彰顯出來，這是這個劇最有價值的部分。攝影、美術等都是輔助，最后吸引觀眾看下去的是演員的演技。

我通常不想提前跟演員說“埋”好的細節(jié)伏筆，希望他們跟隨人物一起經(jīng)歷命運的抉擇。如果前因后果全知曉，演員表演設計感會太強；但完全不知道，演員又覺得沒法演，怕表演的方向錯了。

有時候，我會不經(jīng)意“埋”了一筆，后來觀眾會發(fā)現(xiàn)，這一筆在之后掀起滔天巨浪。我努力往這個方向去做，因為我覺得拍戲要拍難不拍易，要知易行難，別人都做過的事，就盡量不要做，必須得給自己設置很多的障礙和挑戰(zhàn)。

人民網(wǎng)：安欣和高啟強的對手戲，最喜歡哪個片段？

徐紀周：安欣和高啟強在一塊的戲都是我最喜歡的。從一開始吃餃子，到后面安欣去菜市場看高啟強，倆人一起吃炒粉，再到后面高啟強被打，安欣救了高啟強，兩個人坐在圍廊下面，惺惺相惜。尤其是到了三單元，時空的緯度拉開后，會造成命運巨大的唏噓感。在大時代變化的面前做了不同的選擇，導致他們走上了不同的軌跡。

人民網(wǎng)：這部劇在廣東拍攝，您也是廣東人，在家鄉(xiāng)拍戲有哪些特別的感受？

張頌文：我從小生活在廣東，后來北上求學來到了北京。差不多一半時間在南方，一半時間在北方。鄉(xiāng)音難改，不過各地的飲食文化、民俗文化我接觸了不少，我發(fā)自內(nèi)心地擁抱不同地域的文化。

《狂飆》在廣東拍攝，吃飯場景還是蠻多的，很多重場戲出現(xiàn)在飯桌上，當然也結(jié)合了一些廣東的地域特色。喝湯、喝茶、吃夜宵，劇里的煙火氣很濃郁。

演員張頌文在《狂飆》中飾演高啟強。劇方供圖

“演員用心，在二次創(chuàng)作中加入了人生閱歷”

人民網(wǎng)：高啟強的人生分三個階段，怎樣貼近人物不同階段的內(nèi)心世界？

張頌文：我經(jīng)常跟大家講，其實我演了三部電影，演起來很快樂，三個階段人生際遇大不同，給了我一定發(fā)揮空間。我很少直接揣摩角色的心理狀態(tài)，主要去看他做過什么事情。作為演員，我沒有提前假設“高啟強是一個怎樣的人”，演著演著，他的性格就會從一系列行為中展現(xiàn)出來了。

如果把高啟強比作一種植物，我覺得是應該是蘆薈吧。蘆薈肉片厚，鎖住了大量的水分，就算一兩個月不澆水，它也一樣活得好好的。高啟強就是這樣一個人。他父母走得很早，自己一個人帶大弟弟妹妹，沒有錢，活得很粗糙，但適應環(huán)境的能力也挺強。如果沒有走上歧途，他的生活也會慢慢改善。

人民網(wǎng)：在不同人生階段，高啟強的服裝風格不同、特點鮮明，有哪些考慮？

張頌文：第一階段，高啟強是一個底層魚販，服裝色系一定不是偏暖色調(diào)的，而是灰、黑這樣的色系，不容易顯臟。他也合適穿那種百來塊錢的皮衣，粗顆粒的那種，沾上水一擦就掉了。到了第二階段，高啟強從一個守法良民變成黑社會頭目，在太太陳書婷的打理下，他的穿衣品味提高了，精致、高端、講究，有時略顯浮夸和奢華。第三階段，高啟強斂財?shù)搅艘欢ǔ潭群螅_始尋求社會頭銜裝扮自己。這時的裝扮必須低調(diào)，反而看起來非常普通。

人民網(wǎng)：莽村村支書李有田及兒子李宏偉的形象在中國熒屏并不多見，這部分段落是如何考慮的？

徐紀周：在中國文藝作品里，以李有田為首的基層黑惡勢力形象并不太多。農(nóng)村和城里的的黑惡勢力還不一樣，面對拆遷可能帶來的巨大利益，一些城中村滋生出欲望和罪惡。我想在《狂飆》里面講一個特殊時期的特殊人群，他們怎么形成團伙、構(gòu)成犯罪的。

韓童生老師塑造的李有田，比我想得還要好。他演的李有田更奸詐，見什么人說什么話，站在背后扇陰風點鬼火，同時又把自己撇得很干凈。他和他兒子李宏偉代表著兩代“村霸”的不同形象，我們努力呈現(xiàn)整個莽村的生態(tài)。

人民網(wǎng)：張譯和張頌文在劇中的表現(xiàn)廣受觀眾認可，您怎樣評價？

徐康：張譯老師和頌文老師，兩個人的表演方式不同，但都是非常厲害的演員。

張譯老師極其用心，不論拍到多晚，他都會為第二天的拍攝做準備。他做了大量筆記，哪句臺詞應該如何表現(xiàn)，和對手戲演員的關系發(fā)展脈絡，還會想到很多主創(chuàng)團隊都沒想到的事。頌文老師去看了很多紀錄片，在二次創(chuàng)作時加入了自己的人生閱歷。

演員張譯在《狂飆》中飾演安欣。劇方供圖

“印象深刻的那場戲，是高啟強重回菜市場”

人民網(wǎng)：在片場，您和演員之間碰撞出了哪些細節(jié)？有沒有印象深刻的片段和我們分享一下？

徐紀周：印象比較深刻的是高啟強2021年重回菜市場那場戲。有些人還在，有些人已經(jīng)永遠離去了。我特別希望營造出物是人非的唏噓感、宿命感。

原來劇本寫的是：這時候高啟強已經(jīng)在京海人盡皆知，他在買菜時回頭看到了魚檔，有個小伙子像他當年一樣在賣力吆喝。時間在高啟強心里凝滯了，他一抬頭，說“來一條花鰱”。頌文在片場添加了自己的發(fā)揮，他來到魚檔，坐在自己當年的椅子上，前所未有地放松下來，睡著了，那一刻時光倒流了。這些年，高啟強得到了很多，但失去了更多。睡醒之后，他黯然離開。我覺得這段戲加得非常好。

人民網(wǎng)：陳書婷的出現(xiàn)改變了高啟強的命運。怎么理解兩人之間的關系？

張頌文：劇本里面沒告訴我為什么要和陳書婷在一起。但我理解的高啟強，在感情上是一個“小白”，家庭觀念比較強，他認定了陳書婷就是一輩子。

我更愿意相信高啟強和陳書婷之間超越了愛情。陳書婷對高啟強的改變，不僅是在穿衣打扮、社交禮儀方面，更多的是影響了高啟強為人處世方式和未來方向。

人民網(wǎng)：高啟強的人生經(jīng)歷富有戲劇性，哪場戲給你留下特別深刻的印象？

張頌文：我最有感覺的一場情緒戲，是我弟弟高啟盛死的那場戲。這場戲很復雜，不僅弟弟高啟盛死了，刑警隊長李響也犧牲了。當時我想，首先要解決一個問題：怎么能讓這兩個人死成為情理之中的事？

在片場，我對情節(jié)進行了一點點調(diào)整，讓弟弟從外地逃回來了。當天是弟弟的生日，我讓他吃碗面就趕緊走。我加了一個細節(jié)，我告訴弟弟，現(xiàn)在正在找一個大領導幫忙，他開出的條件是讓我殺掉刑警隊的李響。就在那一刻，弟弟做了一個決定：用哥哥手機發(fā)短信報警，挾持哥哥完成“大義滅親”，并趁機和李響同歸于盡，這樣一來哥哥不僅洗脫罪名，還能攀上“保護傘”。這樣劇情上比較合理，表演也順暢了。沒有這場戲，就沒有第三階段的高啟強。

人民網(wǎng)：作為高啟強，最喜歡哪個階段的自己？

張頌文：最后一集里，高啟強問安欣：如果我還是舊廠街賣魚的高啟強，你會不會把我當朋友？

如果能夠再選一次，高啟強一定想回到過去，回到舊廠街那個魚檔，和弟弟妹妹度過那年的春節(jié)。春節(jié)后，他會去報警，告訴警察菜市場有人欺行霸市，借收衛(wèi)生費之名敲詐勒索。可惜沒有如果。鋃鐺入獄后高啟強回想這20年，黃粱一夢，悔不當初。

（部分采訪綜合自《狂飆》殺青特輯）

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